片　　名：Taxi Driver
译　　名：出租车司机/计程车司机/的士司机
年　　代：1976
国　　家：美国
类　　别：剧情/惊悚/犯罪
语　　言：英语
片　　长：113 Min
导　　演：马丁·斯科西斯 Martin Scorsese
主　　演：罗伯特·德尼罗 Robert De Niro .... Travis Bickle
　　　　　沙比尔·沙博德 Cybill Shepherd .... Betsy
　　　　　彼得·伯耶尔 Peter Boyle .... Wizard
　　　　　朱迪·福斯特 Jodie Foster .... Iris Steensma
　　　　　哈威·凯尔 Harvey Keitel .... 'Sport' Matthew 　　　　　　
　　　　　艾伯特·布鲁克斯 Albert Brooks .... Tom
　　　

获奖记录：
    1977年奥斯卡最佳电影，最佳男演员，最佳女配角，最佳音乐4项提名
    1977年金球奖最佳男演员（剧情类），最佳编剧2项提名
    1977年英国学院奖最佳女配角，最佳新人2项大奖，并获最佳电影，最佳男演员，最佳剪辑，最佳导演4项提名
    1976年嘎纳电影节最佳导演奖
    1977年美国影评人协会奖最佳男演员，最佳导演，最佳女配角3项奖项
    1976年纽约影评人协会奖最佳男演员奖
    1976年洛杉矶影评人协会奖最佳男演员，最佳音乐奖
    1994年美国国家电影保护局奖

 

      影片的故事发生在上世纪七十年代的后期，从越南战场归来的特拉维斯无法在纽约的夜晚中入睡，于是开始了自己的出租车司机的工作，他整日穿梭在纽约街头，目睹了社会的罪恶和肮脏，但他也从未对弱者伸出援手。他曾向他的朋友诉说他的看法，但是朋友的话让他更加的困惑。后来他追求总统候选人帕兰坦竞选中心的工作人员贝茜，但由于两人的生活习惯相差太大而分手。经历失恋痛苦的特拉维斯感到了失落和迷茫，生活的寂寞与空虚让他产生了奇怪的想法，他从黑市商人手中买枪，准备刺杀总统候选人。后来计谋被识破，最终用暴力和鲜血解救了深陷淫窝的雏妓易兹，阴差阳错地成为了纽约的英雄。他也拒绝了贝茜对他的追求，开始了从前的生活，所有仿佛又重新开始了。
      我认为这部影片的最成功的地方在于它对当时社会现状的真实反映。我认为，将男主人公设置程具有越战背景，就是我这种看法最有力的证据之一。越战后的美国是十分迷茫与困惑的，当时思想空洞和目标缺失的阴霾笼罩着整个美国，这和故事的男主人公具有相同的意识存在。导演企图让观众在男主角身上找到自己的影子，用不同的人物影射不同的内容，比如政治，比如爱情。然后用他们之间发生的故事告诉观众，什么能够改变，什么不能。做哪些事是徒劳的，哪些尽管也是徒劳的，但至少看上去体面一些。
      说实话，这部电影真的很难理解，光是琢磨不定的问题就有很多。为什么会设定一个精神上有点扭曲，甚至有点精神异常的人作为故事的主体？为什么他的职业是社会最底层的出租车司机？为什么他所要追求的人是一名助选？为什么镜头里屡次出现色情电影的性爱镜头？为什么偏偏是四把手枪？为什么他刺杀候选人时穿类似军装的上衣？为什么是莫西干头？为什么是雏妓？为什么会讲价钱？为什么不停的换眼镜？为什么雏妓伴着轻柔的音乐乖乖地依偎在皮条客的怀中？为什么最后的节奏突然变得非常快？为什么那么血腥？为什么最后出租车司机的生活又回到原点？如果能找到这些问题的答案，我想我们也就得到了为什么把本片称为现实主意经典电影这个问题的答案。
      也许是故事发生的年代距今日已久远的缘故，我认为导演马丁·斯科西斯有些镜头过多的强调艺术性，这样做的结果模糊了影片的中心，并且容易让人混淆剧情。尽管罗伯特·德尼罗依靠本片领到了奥斯卡最佳男主角的头衔，对那些认为罗伯特在本片中的演技极其精湛的人们我还是不能苟同。

      本来想多写一点，但是与以下的这片影片在内容上有了冲突，所以只好忍痛割爱了。对于影片的理解，我在思考为什么这篇影评会将所有的思考集中停留在男主角一个人的身上。

 

 

    《出租汽车司机》是斯科西斯最具里程碑意义的一部作品，抛弃它所获得的众多荣誉不说，影片所蕴涵的现实意义和深刻思想足以被列为世界百年电影中的极品。《出租汽车司机》的故事发生在越战结束后的纽约，这是美国上下颇为尴尬迷茫的时期，越战的失利使得很多普通人开始对国家政治和"美国精神"产生怀疑。人们无法彼此信任，社会的隔膜逐渐明显。而在纽约这座以繁华著称的大都市里，孤独和空虚更显著地笼罩着以"现代"标明的每一个个体。电影的主人公特拉维斯，一个越战的参加者，一个来自异乡的过客，在这座城市中就显得格外困惑与悲凉。工作使特拉维斯每天都经历着纽约的堕落，在他眼中，城市里的暗娼、吸毒者、黑社会都如同道边成堆的垃圾一样，污浊不堪，但对此他也只能像大多数人一样采取麻木不仁的态度，平淡地延续乏味的生活。尽管目睹着纽约的一切罪恶，寂寞的特拉维斯还是渴望着被它接纳，并从中寻觅到真诚的友谊和异性的爱情，但现实一再的拒绝却使他只能在心灵的荒漠中继续孤独地行走。在屡次遭受打击之后，特拉维斯开始决定向社会复仇，但他的行动却没有明确的目标。无论是刺杀总统候选人，还是解救雏妓易兹，他都只是为了拯救自己空虚脆弱的灵魂。而最后特拉维斯血洗妓院的行为与其说是骑士精神的体现，不如看成对纽约罪恶的一种暴力形式的救赎。
　　承载这种深刻社会意义的是《出租汽车司机》中精湛的影象、音乐和演员卓越不凡的表演。斯科西斯通过黑暗的影调构筑了纽约繁华却冷漠的气氛，多次对特拉维斯的眼部特写更突出了城市中人的孤寂与悲凉。曾经与希区柯克多次合作的著名作曲家伯纳德.赫曼为影片谱写了音乐，低迷沉重的音乐风格为《出租汽车司机》又增添了一份黑色阴暗的气质。《出租汽车司机》的电影原声也成为了美国公认的十二部经典原声唱片之一。罗伯特·德尼罗在影片中的表演感情投入，细腻到位，特拉维斯也成为德尼罗塑造最为成功的银幕形象之一。而特拉维斯对着镜子自言自语的情节，也是德尼罗最为人所津津乐道的即兴演出。扮演雏妓易兹的童星朱迪·福斯特也格外引人注目，当时年仅14岁的她就因此片中真实自然的表演获得该年奥斯卡的提名。值得一提的是，在《出租汽车司机》公映后，一位富家青年疯狂地爱上了朱迪·福斯特，他在至少看了二十遍此片后，向已经17岁的朱迪求爱，但遭到了拒绝。为了引起朱迪·福斯特的注意，这个青年竟然效仿影片中的罗伯特·德尼罗去刺杀当时的里根总统。结果里根受了轻伤，这个疯狂的青年被投进监狱。
      想回首天王巨星劳勃狄尼洛年轻时代就锋芒毕现的实力派演技，这是一部千万不可错过的影史钜作。

片　　名：Shigatsu monogatari/April Story
中文片名：四月物语
年　　代：1998
国　　家：日本
类　　别：爱情
语　　言：日语
片　　长：67 Mins
导　　演：岩井俊二
主　　演：松隆子
　　　     田边诚一
　　　     石井龙也
　　　     江口洋介

 

这部影片可以看作是岩井俊二的一部爱情电影小品。正如影片的片名《四月物语》，影片讲述的是一个发生在春天的爱情故事。电影开始画面就是从北海道的冰天雪地转换到东京的春意盎然，然后用一位赶着参加婚礼的新娘为整个故事做铺垫。这些在户外的场景里，画面始终充满了四处飞散的樱花，这些飞舞的樱花立刻将观众带到了一个美轮美奂的春的世界。
影片为了突出女主角榆野卯月化解她与周遭之间的隔膜和误解的前后对比，把她的邻居和朋友的个性都设置的相当古怪，并且她们之间的故事都非常零散。

岩井俊二的作品，清新与优美的背景音乐是必不可少的，这部影片的原声主要以抒情的钢琴曲为主。随着音效的变化，比如下雨的场景，背景音乐的选用也恰如其分。这部影片的原声音乐对情节的发展真的有起到推波助澜的作用。

唯一觉得不妥的地方，就是在结尾处，女主角自己讲出了这一切都是爱的奇迹。我认为，单从故事的内容上讲，说这是爱的奇迹未免太牵强了一点。其次，如果应要说这是爱的奇迹，那么就不该在本来就不长的影片时间里掺杂一些与主题毫不相干的内容。如果就单纯把本片作为一个暗恋别人的女孩的在四月发生的故事来看，不要放那么多的寓意进去，影片类似随笔的叙事风格才应该是与主题最吻合的表现手法。

片      名：无穷动
导演/编剧：宁瀛
联合编剧：刘索拉 洪晃
文学策划：宁岱
摄      影：安德列 宁瀛
美      术：杨晓平
录      音：韩冰
音      乐：刘索拉
监      制：柯森帝诺
片      长：90分钟
主      演：洪晃、刘索拉、李勤勤、平燕妮、章含之
上映日期：2006年3月2日(中国)
出品公司：北京幸福村文化交流有限公司
发      行：北京保利博纳电影发行有限公司

这当然不是一部女权电影，因为故事的本身就是围绕着一个男人展开的，四个女人的言语的角力，情感的纠葛实际上还是为了一个男人。
对社会新闻稍微有点耳闻的人都知道，主演和编剧之一的洪晃女士和导演陈凯歌之间的故事。所以，片中洪晃用糙话暗讽的对象大家都心知肚明，谈笑间暗藏的锋芒戳向谁也是不言而喻的。
洪晃曾经讲过这部电影上海的女人才能够看懂，我觉得这恰恰表现了她的不自信。想拍一部超前的影片，却又害怕中国人看不懂不买账，所以用上海女人这个特殊的观众群体给影片定位，这多少有点皇帝的新装的味道。看不懂这部影片，不是电影本身的质量，而是你不够进步。上海作为中国最开放的城市，上海新女性的地位最早得到提升，她们是最早得到社会承认的成功女性，被认为最早接受外国性文化和婚姻文化的代表，是中国社会变革时期最先进的女性，因此，在编剧洪晃眼中，上海女性理应对这部电影产生共鸣。但是，这部电影自始至终没有摆脱以一个男性为故事发展中心的事实，四个女人在整个故事中始终处于被动，这与女权主义要求女性独立的精神是格格不入的。这部影片在实质上与以往的女性电影一样，仍旧是描述女性心理细节的电影，没有任何触及到女性权利的部分，谈不上是对大众女性观点的颠覆。所以，我认为，是不是上海女人，和理解这部电影一点关系也没有。反而，越是强调自由与独立的女性，越有可能在揣摩这四个女主角心理上存在障碍。
影片真正的成功之处，在于其独特的讲述风格，亦实亦虚的故事情节，以及于近似国内文艺电影的拍摄手法。除此之外，出人意料的结局也是一大亮点。
正如海报上的一句宣传语所言，“中国版《绝望主妇》”才是对这部电影最精准的定义。