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March 07 《满汉全席》译 名：金玉满堂/满汉全席
片 名：The Chinese Feast 年 代：1995 地 区：中国香港 类 别：喜剧/爱情 语 言：粤语/普通话 片 长：102 Min 导 演：徐克 Hark Tsui 编 剧：郑忠泰 Philip Cheng 吴文辉 Man Fai Ng 徐克 Hark Tsui 制 作：黄百鸣 Bak-Ming Wong 原创音乐：卢冠廷 Lowell Lo 摄 影：鲍德熹 Peter Pau 剪 辑：麦子善 Marco Mak 美术设计：张叔平 William Chang 文念中 Lim Chung Man 动作指导：元彬 Yuen Bun 主 演：钟镇涛 Kenny Bee ..... Kit 张国荣 Leslie Cheung ..... Chiu 袁咏仪 Anita Yuen ..... Au Ka-Wai 赵文卓 Man Cheuk Chiu ..... Lung Kwun-Bo 樊亦敏 Yik-Man Fan ..... Chiu's former girlfriend 何家驹 Ka-Kui Ho ..... Chiu's Boss 黎彼得 Peter Lai ..... Kitchen Staff 刘洵 Shun Lau ..... Mr. Kawasaki 罗家英 Kar-Ying Law ..... Au Siu-Fung 倪淑君 Suk Kwan Ni ..... Miss Cheuk 鲍德熹 Peter Pau ..... Chef from North West Restaurant 黄一飞 Yut Fei Wong ..... Kitchen Staff 熊欣欣 Hung Yan Yan ..... Wong Wing 《满汉全席》作为一部很难定义具体影片类型贺岁剧，绝对称得上是徐克所有电影作品中的神来之笔。这部影片在宣扬中国古老饮食文化的同时，还集合动作，幽默，爱情，亲情，甚至动物保护等话题于一身，情节繁多却不凌乱，故事的行进节奏也有条不紊。当年参与此片制作班底实力之雄厚，现在看来都足够让熟悉香港电影的人发出赞叹，密密麻麻的名单中随便找出一个都是如今领域内能够独当一面的狠角色。
这部电影之所以能够成为香港喜剧片另类的经典，我觉得成功的原因就包含在影片中非比寻常的幽默桥段与天马行空的故事想象之中。很明显，无论是张国荣扮演带有风情的黑道大哥角色，或是袁咏仪饰演的放荡不羁的不孝女，都是将现实中千千万万个形象杂糅一起后重新树立起来的，带有绝对戏剧特征的幽默形象。这样的形象虽找不到现实生活中的原型，但是仅存在于影片中的他们却用类似耍宝的表演让观众非常容易产生亲切感，这样的亲切感也会让观众对他们寻找师傅的“历险”过程里种种奇怪的想法与做法发出会心的一笑。 至于想象，我不必多言，看过电影的朋友定会对“大雪山的猕猴，或是喜马拉雅山的六耳猴”这样的台词记忆犹新。可是与以往的喜剧电影不同的是，对于此片来说，编剧与导演的想象之广阔不仅仅局限在台词上，在动作设计方面更称得上出神入化，无所不用其极。当年依靠用常人想都无法想象的武术打斗突破武侠片极限的徐克导演，在一部并不严肃的贺岁剧中再次运用他的杀手锏，作为观众应该不难理解他使用如此拍摄手法的用意。只不过这次打斗场上的刀光剑影全出现在了案板上，屠龙刀也变成了各式各样的菜刀而已。 December 10 《BJ单身日记》原 名：Bridget Jones's Diary
译 名：布里奇特·琼斯的单身日记/BJ单身日记 导 演：莎朗·马圭尔 Sharon Maguire 演 员：科林·菲尔什 Colin Firth .... Mark Darcy 蕾妮·齐薇格 Renee Zellweger .... Bridget Jones 休·格兰特 Hugh Grant .... Daniel Cleaver 吉姆·布兰德本特 Jim Broadbent .... Dad 艾伯斯·戴维斯 Embeth Davidtz 类 型：剧情/喜剧/爱情 片 长：97 分钟 上 映：2001年 国 家：英国/法国 语 言：英语 这是一个经典的爱情喜剧，唯一值得记录的就是蕾妮·齐薇格(Renee Zellweger)为了这部影片冒险增肥了30多磅。然而，她成功了，用一种几乎完美的姿态成功了，她为她成功所付出的代价就是再也没有瘦下来。
December 06 《大逃杀》中文译名：大逃杀/东京圣战
片 名：Battle Royale 年 代：2000 国 家：日本 类 别：剧情/动作/惊悚 语 言：日语 编 剧：高见广春 导 演：深作欣二 主 演：藤原龙也 前田亚季 山本太郎 安藤政信 北野武 这是一部极度血腥暴力，内涵极其深邃的电影。影片自始至终不停地尝试将各种各样的社会问题用师生和学生这个载体呈现出来， 那些令人难以忍受的厮杀场面仿佛只是作为可怕的后果，目的是通过视觉的刺激加深某种观点对观众的影响。 对于影片的精彩之处我认为，第一，编剧为这个杀人游戏设定复杂的规则，是影片能够吸引观众最重要的原因；第二，影片虚构了BR法案等一系列的危急情境让影片更加真实，令影片的对观众的感官冲击更强烈；第三，北野武(Takeshi Kitano)因为车祸受到伤害的不能准确完成各种表情的脸却成为了这部电影恐惧和悬疑制造的最成功的来源。第四，介绍游戏规则时，竟然用了非常开心的画面，加上北野武饰演的老师近乎于变态的动作，让原本的恐惧和不安更加的焦躁和扭曲，用这样的画面作为杀人游戏的开场，定会让观众感觉到毛骨悚然的同时，也将观众潜在的带有邪恶本源却难以分辨健康与否的好奇心也同时被唤醒。 November 22 《虎胆龙威》译 名：虎胆龙威/终极警探 看完这部电影，我终于明白《Friends》里Chandler与Joey为什么那么喜欢租这部片子来看。不仅因为马修·佩里(Matthew Perry)与这部戏的主演布鲁斯·威利斯(Bruce Willis)是好朋友，《虎胆龙威》的的确确是警匪动作片的经典。片中自以为是的警察局长，自作聪明的FBI探员，自命不凡的记者这些角色的设计都跳出以往警匪片的带给观众固有的框框。当然还有自作自受，自食其果的匪徒，他们最终被神奇的警探逐一正法，每一名匪徒都被以不同的形式消灭掉，非常成功的塑造了一名英雄式的纽约警察形象。因为故事发生的时间是圣诞节，所以在这部电影里出现最多的两个词就是“Jesus(基督)”和“Miracle(奇迹)”，导演为了迎合这种气氛，甚至使用了《欢乐颂》的各种变奏作为衬乐来配合情节，真是相当的独具匠心。影片结束的滚动字幕，竟然把扮演恐怖分子的演员用“Terrorists”的分类单独列出来，不晓得导演是想特别感谢他们，还是因为表现无法令导演满意所以特别和其他演员划清界限呢？ November 16 《导盲犬小Q》译 名：导盲犬小Q 这部电影采用了第三人称旁白的表达方式，讲述了一只拉布拉多犬如何成为导盲犬，并且怎样用无私的爱与主人相处的感人故事。影片是爱狗人士必看的一部感人作品，也是描写动物电影的经典之作。编剧在片尾用两个生命的终结来折射导盲犬与主人之间相互的爱，将动物与人类的爱超出了肉体相互依赖的范围，且使得观众不自主的将这种爱在潜意识中提升到了灵魂共生的范畴，这样的情节处理令我印象最为深刻。
October 16 《拯救大兵瑞恩》片 名：Saving Private Ryan
译 名：拯救大兵雷恩/雷霆救兵/拯救大兵瑞恩 导 演：史蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg 主 演：汤姆·汉克斯 Tom Hanks .... Capt. John Miller 马特·达蒙 Matt Damon .... Pvt. James Ryan 乔万尼·里比斯 Giovanni Ribisi .... Pvt. Irwin Wade, Medic 杰瑞米·戴维斯 Jeremy Davies .... Cpl. Timothy E. Upham, Interpreter 丹尼丝·法里纳 Dennis Farina .... Lt. Col. Walter Anderson 巴里·佩珀 Barry Pepper .... Pvt. Daniel Jackson (sniper) 汤姆·西斯摩尔 Tom Sizemore .... Sgt. Michael Horvath 范·迪瑟尔 Vin Diesel .... Pvt. Adrian Caparzo 亚当·戈德堡 Adam Goldberg .... Pvt. Stanley Mellish 上 映：1998年07月24日 ( 美国 ) 地 区：美国 ( 拍摄地 ) 对 白：英语/法语/德语 时 长：170 分钟 类 型：剧情/动作/战争 看过《拯救大兵瑞恩》之后，更确定了史蒂文·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)在我心目中“一代宗师”的地位。在影片里，无论是音效、画面还是剧情、对白，无不展现了这位大师的过人的想象力和创作才华。斯皮尔伯格将《拯救大兵瑞恩》这部影片塑造成了无可争议的经典战争片。
这部电影给我最深刻的印象就是，对于汤姆·汉克斯(Tom Hanks)，这个得到两个奥斯卡影帝头衔的男演员，斯皮尔伯格御用的好搭档，绝对是影片约翰·米勒上尉(Capt. John Miller)这个角色当仁不让的人选。当上尉带着他的7位士兵走在草地间，缓缓的用平和的音调回答每个人的问题的时候，我们已经感受到了他作为领军人物的那种威信已经逐渐的确立了起来。其后，他在烛光中的讲的那段话，以及在战斗结束后他为了解决矛盾时的独白，都表现了他非常人性化的一面。每一次，台词从汤姆·汉克斯的嘴中讲出来，就像一段段被娓娓道来的小故事一般，他特有的讲话口吻确有一种可以说服任何人的神奇。 几乎占到影片2/3的战斗场景使得斯皮尔伯格有充分的空间发挥自己特效和音效的专长。依稀还记得斯皮尔伯格当年巧妙的将老虎的叫声反向播放创造了《侏罗纪公园》里恐龙的叫声。这次，又是音效为激烈的战斗增色不少。而在拍摄方面，尽管以记实为主，但是依旧采用了反转片的手法来展现一种沧桑感与厚重感，例如战斗的场景主要偏蓝(可能由于技术原因有些时候偏绿)，军方得知瑞恩的兄弟已经阵亡时的镜头明显偏黄等等。后来的《亮剑》这部电视剧也采用了相同的方法拍摄，只可惜无论是画面上还是情感，那份真实感与《拯救大兵瑞恩》相比实在是逊色太多了。 影片幽默的小小桥段体现着导演的幽默感。这份幽默感用在恰当的位置上，即是意外的惊喜；用在不恰当的位置上，效果不但大打折扣，还有画蛇添足的反效果，甚至会造成毁掉整个影片的恶果。我无法判断这部电影中的幽默片段他们的作用究竟有多大，我只知道从这部电影首映到现在9年多的时间里，只要提起这部电影，都会提起那个卸下钢盔的倒霉蛋和瑞恩同伴听到“All of them”时脸上的吃惊表情。 影片中花费心思的小细节同样会给观众带来更加深刻的感受。比如说，影片开始时的与最后决战中，汤姆·汉克斯两次的听觉暂失，这样的处理既表达了约翰·米勒中尉英勇无畏的精神，更多的表达了对血腥战争的一种控诉。这样的小细节还可以在影片中寻找到很多。 影片没有百分之百的完美，就连大师的影片也一样。剪辑的小错误在所难免，但电影偏偏就是一门拼凑的艺术。只要是导演心中的想法或者感动被完全表达出来，并且感染了观众，我想这样错误哪怕再多一点也是可以接受并被原谅的。 我最想表述的，就是这部电影的带给观众的真实感。拍战争影片，莫非表达两种东西，战争的残酷与民族的意志，这都需要通过人性最真实的部分来传达。这部电影的耐人寻味就在于大师将这两种东西牢牢的结合在了一起。止不住的鲜血，与上帝的对话，举手投降的纳粹兵，飘扬的美国国旗是这部影片里最常出现的东西。就连为一位母亲找儿子这个故事本身都充满了亲情的味道。反观我们的作品，就拿《亮剑》来说，很明显是采用了极度夸张的手法来表达战争的。这种变现手法虽然也能被大众所接受，但很容易产生一种后果——造就一个受人景仰的偶像，其他战场上真正冲锋陷阵的士兵在画面中相当于一般电影中的群众演员而已。我们从解放到现在，已经拍摄太多这样的影片了，原本以为这种现象会随着电影商业化而逐渐消失，没料到一部不实的科幻剧作《亮剑》又卷土重来，还好演员们的出色表现没有让《亮剑》过早淡出观众的视线，反而受到了许多的赞誉之声。冯小刚导演的《集结号》将在不久后的圣诞档期上映，究竟中国的战争片能否走出新的道路，我有着自己更多的期待。 September 10 《分手男女》中文片名：分手/分手男女/同床异梦
片 名：The Break Up 年 代：2006 国 家：美国 类 别：喜剧/剧情/爱情 语 言：英语 片 长：105 Min 导 演：佩顿·里德 Peyton Reed 主 演：乔伊·劳伦·亚当斯 Joey Lauren Adams .... Addie 文斯·沃恩 Vince Vaughn .... Gary Grobowski 珍妮弗·安妮丝顿 Jennifer Aniston .... Brooke 詹森·贝特曼 Jason Bateman .... Riggleman 彼得·比林斯利 Peter Billingsley .... Andrew 文森特·诺费奥 Vincent D'Onofrio .... Dennis 乔恩·法夫罗 Jon Favreau .... Johnny O 官方网站：http://www.thebreakupmovie.net/ 我把《Friends》看过太多遍了，所以当珍妮弗·安妮丝顿(Jennifer Aniston)出场以后，我总有一种Rachel在演电影的错觉。也因为我把《Friends》看过了太多遍，所以主观上判断她在这部电影中的的演技除了影片末尾背过身大哭的那一段外，没感觉到有特别突破自己的地方。 对于男主角，我对他的第一印象就是两个字：魁梧。他太魁梧了以至于安妮丝顿与他近距离对戏时，镜头总是以俯视的角度出现的，而且影片中也不止一次的提到了文斯·沃恩(Vince Vaughn)高大的身材。这位相貌不够出色的演员，依靠他过人的喜剧天赋，把男主角Gary在工作中充满激情，在生活上不拘小节，在情感上又非常细腻的的个性表现的入木三分。在拍摄中，还传来了他与女主角安妮丝顿牵手的消息，可见他的大块头也有大魅力。如果大家对文斯·沃恩的印象不够深刻，可以回忆在电影《史密斯夫妇》(《Mr. and Mrs. Smith》)中那个与母亲合住的鲁莽杀手形象。 参与这部电影的所有人员中最辛苦的恐怕就是编剧了，因为累计长达半个多小时斗嘴吵架的镜头——有时甚至是两人同时讲话——不仅需要编剧具有足够的生活经验，更要求编剧有一定水准的写作素质。众所周知，影片中人物的塑造大部分依靠台词，而喜剧生活片不但要求台词要贴近生活，并且要达到能够提升观众情绪的效果，《分手男女》的编剧就很好的完成了剧情发展，人物塑造，美化影片氛围这三点的统一。 关于这部影片，我还想说，如果用语言对剧情的主线进行概括实际上只需要一句话：相爱两人在“分手”时期用特别的手段“报复”对方。在现实生活中，我们身边也时常有这样的故事发生。正如影片中女主角的台词里经常提到的，此时的两个人都像“四岁的孩子”一样幼稚。现实中原本相爱的情侣也会像影片的发展一样，因为经不住多次的打击，最终换来分手的结果。而电影毕竟是虚构与美丽的，两个人多年后的不期而遇，女主人公回眸一笑，男主人公饱含深意的挤眼睛的完美结局都仅仅属于电影。现实中的恋人，如果真心相爱，不要用报复的方式来伤害对方，选择沟通和宽容，我想这才是影片想告诉我们这个分手故事的真谛。 September 03 《憨豆特工》中文片名：憨豆特工/憨豆特派员/憨探奇案/特务憨J/凸捶特派员 英国喜剧与美国喜剧的最大不同在于英国喜剧的内敛，这种让人既捧腹又皱眉的黑色幽默近似于恶搞。 April 14 《足球尤物》原 名：She's The Man
译 名：足球尤物/她是个男人/假小子 导 演：安迪·费克曼 Andy Fickman 演 员：阿曼达·贝尼斯 Amanda Bynes 查宁·塔图姆 Channing Tatum 劳拉·拉姆齐 Laura Ramsey 詹姆斯·柯克 James Kirk 维尼·琼斯 Vinnie Jones 类 型：爱情/喜剧 片 长：105分钟 上 映：2006年 国 家：美国 语 言：英语 这的确是一部可以令人毫无顾忌捧腹大笑的影片。将女扮男装的众多经典故事场景作为原料，加上青春活力的调味和讽刺幽默的对白的烘培，《足球尤物》自然而然成为了青春喜剧的上乘之作。可惜剧本中对故事发展做了太多的铺垫，使得结局过早的就暴露在了妙趣横生的情节中，还好大场面的Happy Ending没有让意料之中的结尾变得索然无味。 February 26 《放牛班的春天》片 名：Les Choristes 英 文 名：The Choir Boys 中 文 名：放牛班的春天/唱诗班男孩 年 代：2004 语 言：法语 片 长：96 Mins 导 演：克里斯托夫·巴拉蒂耶 Christophe Barratier 主 演：热拉尔·朱诺 Gérard Jugnot .... Clément Mathieu 弗朗西斯·贝尔兰德 François Berléand .... Rachin 雅克·贝汉 Jacques Perrin .... Pierre Morhange adulte 影片以第三人讲述的方式，在两位主人公的回忆中完成。现时的交谈与回忆画面的生动交替让影片中所有的情感显得弥足珍贵。影片借用了许多的小道具来承载情感，比如纸飞机等等。影片最后的每一个令人动情的部分在影片叙事的过程中都得到充分的铺垫，前后照应的表现手法被利用的淋漓尽致。 February 14 《三峡好人》片 名：三峡好人
英 文 名：Still Life 年 代：2006 国 家：中国 类 别：剧情 导 演：贾樟柯 主 演：赵 涛 韩三明 王宏伟 制作公司：西河星汇 影集团上海电影制片厂 出 品 人：周强 淡勃 任仲伦 剪 辑：孔劲蕾 摄 影：余力为 美术设计：梁景东 刘强 录 音：张阳 获奖记录：第63届威尼斯电影节最佳影片金狮奖 是个中国人都隐隐约约能听见这部电影的画外音，如果还能搞清楚UFO，废旧建筑突然变成了火箭和走钢丝等这些荒诞镜头的含义，那么毫无疑问你就真的看懂了。只可惜，一百个中国人对这些镜头有一百种不同的理解，没人有能力和胆量敢说自己明白了导演的意图，也许并且应该只有导演自己才知道个中的奥秘。 February 06 《大鱼》中 文 名：大鱼
别 名：大鱼老爸/大智若鱼 片 名：Big Fish 年 代：2003 国 家：美国 片 长：125 Min 导 演：提姆·波顿 Tim Burton 主 演：伊万·麦奎格 Ewan McGregor 亚伯特·芬尼 Albert Finney 杰西卡·兰格 Jessica Lange 斯蒂夫·巴塞米 Steve Buscemi 比利·克鲁德普 Billy Crudup 《大鱼》这部电影是导演提姆·波顿(Tim Burton)的作品，这位幻想与魔幻大师的艺术才华在这部电影里表露无遗，有四句话是对这位导演特色最好的定位：黑色中有纯洁的灵魂，幽默中有凄美的悲情，怪诞掩饰不住平常人的温情，梦幻世界中又透露出现实的残酷。他将这部影片里的故事剧情和电影特效完美的结合在了一起，剧情成分与内涵表达的分配影片时间的比重是此类电影能否成功的的关键所在，尽管拍摄如此具有内涵和寓意的影片是提姆·波顿一贯的风格，操作这类电影可以称得上驾轻就熟，但导演的个人喜好与表达功底直接影响影片的风格和质量，好在这部电影的情节中包含大量类似童话故事的场景，结合电影科技与特效，让所有的故事生动且形象起来，很好的抑制了同类的电影生涩，枯燥和呆板的通病。一连串古怪和离奇的故事贯穿电影始终，也让提姆·波顿这位视觉大师在整部电影中有了施展拳脚的机会。 整部影片被我不自觉的分成了两条线，一条是故事，用来吸引和引导观众；另外一条是现实生活，用来教育和感动观众。在影片的结尾两条线开始交织，原来只是出现在故事中的人物全部进入现实的生活中，彻底转变了男主人公对他父亲的认识，也打消了我心里关于故事的所有猜测，解开了关于片名大鱼的真正谜底，个人认为这是经典影片最经典的部分。 影片原本由史蒂文·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)导演执导，但制片方最终还是选择把剧本交在了提姆·波顿(Tim Burton)手中，我在猜想，如果这部电影真的是由史蒂文·斯皮尔伯格执导，那么这会不会又是一部《A·I》或者《E·T》呢？如果可以选择，我宁愿《大鱼》成为提姆·波顿(Tim Burton)的不朽之作。 January 26 《面纱》片 名：The Painted Veil
译 名：面纱 年 代：2006 国 家：美国/中国 类 别：爱情/剧情 语 言：中文/英语 导 演：约翰·卡兰John Curran 编 剧：罗恩·内斯万尼尔Ron Nyswaner 主 演：娜奥米·沃茨 Naomi Watts ... Kitty Fane 爱德华·诺顿 Edward Norton ... Walter Fane 里夫·施雷伯 Liev Schreiber ... Charlie Townsend 黄秋生 Anthony Wong Chau-Sang ... General Yu 夏雨 Yu Xia 制作公司：华纳独立影片公司（Warner Independent Pictures） 发行公司：华纳独立影片公司（Warner Independent Pictures） 中影华纳横店影视有限公司 官方网站：http://wip.warnerbros.com/paintedveil/ 相当不错的一部电影，看完后只感觉不愧是中美合作，有了中国电影人的参与，让这部原本纯血统的美国片也多多少少有了中国电影立意不深刻，故事空洞，情感模糊的毛病。但是，这同样也是一部颠覆中外合作拍摄内容固定内涵与模式传统的作品，换句话说，这不是一部把重点放在“不远万里”上的电影，再进一步说，里面所有的情感都是拍给美国人看的，所有的文化冲突同样属于美国观众，所以影片的部分场面，有中国人的表演非常夸张甚至可以讲有一点歇斯底里，不晓得会不会挑起一些拥有敏感神经的愤青们的反感。 电影片名为什么叫面纱？看完这部影片之后，每个人都会有属于自己的一个答案。 October 05 《中央车站》原 名：Central do Brasil
英 文 名：Central Station 中文译名：中央车站 出品国家：巴西 年 代：1998 导 演：Walter Salles Walter Salles 华特萨勒斯 主 演：Fernanda Montenegro 菲南妲蒙坦纳葛罗 .... Dora 朵拉 Marília Pêra 玛瑞莉亚贝拉 .... Irene 艾琳 Vinícius de Oliveira 文尼西斯狄奥利维拉 .... Josué 约书亚 获奖情况：
柏林影展1998年最佳影片 最佳女主角 银熊奖
1998年金球奖最佳外语片 1998年奥斯卡最佳外语片及女主角提名 在观赏完影片时隔一个多月之后还要完成记录，对我来说的确有些难。而且当时观看的时也没有完全弄懂影片想表达的深层含义。脑海里保留的影片原始画面已经越来越少，越来越模糊，只剩下一些片段可以拿出来分享。 朵拉开始帮别人写信的时候，会把她认为不适合寄出的信擅自扣留起来。这种的做法是否道德暂且不谈，编剧和导演在刻画朵拉这个人物的开始，给她赋予人物特征的是一个具有审判意味的角色。女主角朵拉在某种意义上讲成为了这些没有文化市民传递信息与情感的主宰。导演在一开始就把朵拉这个人物放在了拯救与被拯救这个影片主要矛盾的最尖锐的位置上。背后私自拆开别人的信件，并把这些信件擅自处理，这件行为的确就为当代社会文明所不齿，加之与艾琳的争吵的情节，她的自私，倔犟和顽固让观众对这个中年女人多多少少产生了一种厌恶的情绪，女主角以这样的形象出场为凸显后来她整个人性的变化埋下了伏笔。 影片的编剧和导演注定要让这部电影和宗教联系起来，这仅仅看小男主角的名字－－约书亚－－就可以看出端倪。朵拉晕倒在祈祷屋的情节仿佛在告诉观众，每一个冷漠的人都会被神拯救。在朵拉醒来之后，他们的关系空前的紧密，他们也开始合作着走出困境，同时，影片也迎来了烘托出中心的第一个高潮。但是，究竟这些情节编剧和导演企图表达的内在含义，我已经深深感觉到力不从心。
至于影片结尾的一个小小细节，就是两封信摆在一起，镜头缓缓推进的一个画面，我的理解是，两封信都是朵拉完成的，她的善良告诉她，把希望留给别人才是她做这份工作最好的回报，这才是这份工作的真正的价值。（如果导演的原意不是这样，我也无可奈何，我只能说这样的结尾是我真心想要看到的。）
女主角朵拉的扮演者巴西著名影星菲南妲蒙坦纳葛罗（Fernanda Montenegro）凭借这部电影拿下了当年柏林影展的最佳女主角。我认为她之所以能够获奖，最主要的原因应该是她在影片中并不华丽却相当细腻的表演。把一个市井小民从令人感到可恶扮演到影片结尾处的可爱，能成功完成这样的一个角色变换，并能使这个形象生动，真实，并且还能博得观众的同情与共鸣，这毫无疑问是一件相当困难的事情。然而，菲南妲蒙坦纳葛罗的表演不但让这一切变得顺理成章，而且恰如其分。这样的表演足以让她得到柏林影展的肯定。
至于网络上很多影评提到的有关友情的主题，我实在是费尽所有脑力也想不出来，当然从我记忆中所剩无几的片段中也找不出来，真的是相当遗憾。但是如果影片里真的没有这样的主题，那么如此这般影评文章的权威性的确值得考究一下了。
以下内容采集自互联网，不需要很多的字句，用两句话就能构造出的评论框架，最完美的也不过如此：
整个影片洋溢着巴西金黄色的阳光，非常的温情感人。这个影片反应人性中的很多东西，关于信任，良知，普通人之间情感交流，等等。 也许，只有小人物的生活才真正的让人感动，他们身上有各种各样的缺点，他们可能自私，冷漠，甚至有许多的恶习，但是最最珍贵的是他们的善良。这让人感到心底的温暖，和对社会的一种希望！ July 09 《暖暖内含光》英文原名：Eternal Sunshine of the Spotless Mind
中文译名：纯洁心灵的永恒阳光/暖暖内含光/无痛失恋 导 演：米歇尔·甘德瑞 Michel Gondry 主 演：吉姆·凯瑞 Jim Carrey .... Joel Barish 凯特·温斯莱特 Kate Winslet .... Clementine Kruczynski 柯尔斯滕·邓斯特 Kirsten Dunst .... Mary 汤姆·威尔金森 Tom Wilkinson .... Dr. Howard Mierzwiak 伊利亚·伍德 Elijah Wood .... Patrick 马克·拉夫洛 Mark Ruffalo .... Stan 艾伦·旁派 Ellen Pompeo .... Naom 简·亚当斯 Jane Adams .... Carrie 上 映：2004年03月19日 对 白：英语 时 长：108 分钟 类 型：剧情/科幻/喜剧/爱情 《暖暖内含光》是一部带有科幻色彩的故事片，影片以用删除记忆来医治人们感情伤害的“忘情诊所”作为背景，讲述了几段围绕着参与到删除记忆中的人物之间相互纠葛的爱情故事。
能欣赏到男女主角的表演是我在观看这部影片过程中的最大的收获。吉姆·凯瑞和凯特·温斯莱特都是好莱坞最炙手可热的一线演技派演员。尤其是吉姆·凯瑞，他不仅在喜剧片中地位无人能出其右，而且近些年在最拼演技的故事片方面，也因为《楚门的世界》－－这部广受观众青睐，却未能博得奥斯卡垂青的影片－－让他成为了出演内心活动复杂角色的不二人选。在这部电影中，吉姆·凯瑞完全放弃了自己擅长的夸张的脸部表演，只保留了自己招牌式的微笑。凯特·温斯莱特的表演也相当出彩，根据剧情的需要，她扮演一个失去过去记忆的，与吉姆·凯瑞一见钟情的女孩，她的表演的确很讨人喜欢，无论是表现出活泼，好动，爱笑的一面，还是忧愁，伤感的另一面，都演绎的非常到位。尤其随着剧情不断变换的各种发色，使她成为了影片中一道亮丽的风景。
整部的影片的拍摄没有使用脚架，所以的镜头永远是不规则晃动的，却没有让观众眩晕的感觉，这中技法的运用和贯穿影片的记忆消失的主题十分相称。特技效果的运用使记忆的消退这个十分抽象的行为变得形象和生动。整部电影的对白简单，表达内容却十分丰富。导演还让两位主角以现在的形象出现在他们小时候的回忆中，让吉姆·凯瑞饰演的角色带着仅剩的一点回忆，在时间的轨道里寻找女主人公的影子，这个带有喜剧效果的创意，却让影片伤感的情绪得到了缓解。
影片中出现的六人个，相互出场最终完成了两个擦拭记忆的爱情故事，每个故事都有一个第三者，但最后都没能获得真爱，都无功而返。影片想表达的中心，我想正是赞扬真爱，鼓励爱侣间的相互包容，相互容忍和相互信赖。无论是记忆的消失还是有别人的插足，属于你的爱人最终还是会回到你身边。记忆也许可以依靠技术删除，那爱情呢？
电影插曲《Everybody's Gotta Learn Sometimes》（歌词）：
Change your heart
Look around you Change your heart It will astound you I need your lovin' Like the sunshine Everybody's gotta learn sometime
Everybody's gotta learn sometime Everybody's gotta learn sometime Change your heart
Look around you Change your heart Will astound you I need your lovin' Like the sunshine Everybody's gotta learn sometime
Everybody's gotta learn sometime Everybody's gotta learn sometime I need your lovin'
Like the sunshine Everybody's gotta learn sometime
Everybody's gotta learn sometime Everybody's gotta learn sometime
Everybody's gotta learn sometime Everybody's gotta learn sometime Everybody's gotta learn sometime Everybody's gotta learn sometime Everybody's gotta learn sometime July 02 《宛如天堂》中文名称：宛如天堂/出窍情人/宛若天堂
英文名称：Just Like Heaven 导 演：马克·沃特斯 Mark Waters 编 剧：彼德·托兰 Peter Tolan 莱斯利·迪克逊 Leslie Dixon 电影演员：瑞茜·威瑟斯朋 Reese Witherspoon 马克·鲁法洛 Mark Ruffalo 琼·海德 Jon Heder 当诺·罗格 Donal Logue 本·谢克曼 Ben Shenkman 迪娜·史派贝 Dina Spybey 语 言：英语 发行时间：2005年 类 型：喜剧/浪漫 片 长：95分钟 发 行：梦工厂 DreamWorks 官方网站：http://www.justlikeheaven-themovie.com/ 宛如天堂是一部浪漫的爱情喜剧。女主角瑞茜·威瑟斯朋(Reese Witherspoon)在2005年完成了两部影片，《宛如天堂》和《一往无前》，凭借着在《一往无前》中的出色表演，瑞茜摘得2006年奥斯卡金像奖影后头衔，而浪漫爱情喜剧才是这位奥斯卡女主角最擅长的影片类型。瑞茜虽然在这部影片中的演技没有太大的突破，但是这个甜蜜的可人儿还是注定成为电影最大的看点。这位拥有碧蓝眼睛的金发俏佳人，带着她招牌式的迷人微笑把这部富有想象力和虚幻色彩的影片提升到浪漫爱情剧的一个新高度。 这部电影有着一个幽默的开头，充满爱意的故事和一个浪漫的结局，这正是我们归纳的影片所属类型的原因。其中，女主角伊丽莎白在刚刚闯入男主角大卫生活时亦真亦假，亦实亦虚的情节让人印象尤为深刻。导演很恰当的分类处理了有伊丽莎白出现的场景，当故事进入快节奏，或者向喜剧方向发展时，伊丽莎白通常被设置成一个十分夸张的，可以穿透任何阻隔，甚至可以进入别人身体的虚拟灵魂形象；而当女主角心情低落，故事向着不利于伊丽莎白苏醒的方向发展，或着遇到男女主人公思想与情感交流的时刻，伊丽莎白又会变的真实。当她变得虚幻，她的忧虑和焦急也变得模糊，观众被滑稽的动作吸引，影片俨然是一部典型的喜剧片；然而，当她变得真实的时候，她的流露出情感也随着变得真实，影片在不知不觉中又悄悄然变得温柔和浪漫，且更加令人感动。 影片的细节的最突出表现在于影片的借物喻情，前后照应，以及巧妙设置谜面，并在结局大团圆时将谜底一一揭开。这些当然都是编剧们的功劳。在男女主人公之间传递的钥匙，桌子上的杯志留下的印记，男主人公亲手设计的花园，男主角手上的记号，还有相片和男主角大卫的朋友，女主角姐姐的前男朋友JJ，还有他们之间原本要安排的第一次约会。这些与故事发展息息相关的记号在片尾一一出现，与影片中出现谜团的一一解答，好似推波助澜般，带给影片一个温暖又浪漫的大团圆结局。 | ||||||||||||||||||||||
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